New PDF release: Toru Takemitsu: Situation, héritage, culture (Univers

By Wataru Miyakawa

Cet ouvrage étudie le langage musical du compositeur japonais Toru Takemitsu (1930-1996). Si le corpus de son oeuvre reflète un definite éclectisme (influence de compositeurs occidentaux comme Debussy, Messiaen ou Cage) et l'intérêt aussi bien pour sa propre tradition que pour des domaines artistiques variés, on voit los angeles même préoccupation du compositeur derrière cet obvious éclectisme : los angeles quête d'un langage universel

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Bertrand Blier's Désolé pour la moquette... (Actes Sud-Papiers) (French PDF

By Bertrand Blier

A reason d'un obscur décret, une bourgeoise et une clocharde partagent le même morceau de moquette. Une major tendue et tout bascule, celle de los angeles rue prend los angeles position de l'autre, bien au chaud. l. a. bourgeoise voit sa vie (et son homme) sous un nouvel perspective, tandis que l. a. clocharde passée du bon côté regrette son clochard divinement membré. PERSONNAGES : 2 femmes, three hommes. DURÉE : 1 h 30.

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Download PDF by Jean-Loup Bourget,Jacqueline Nacache,Collectif: Le classicisme hollywoodien (Spectaculaire | Cinéma) (French

By Jean-Loup Bourget,Jacqueline Nacache,Collectif

Dès les années 1920, et plus nettement encore au cours des décennies suivantes, le cinéma américain fut déclaré « classique » en dépit de son évidente modernité. Ses défenseurs affirmaient ainsi leur confiance dans un artwork populaire et neuf, que ses liens avec l’industrie avaient très tôt rendu suspect aux gardiens de l. a. culture. Cette première section de légitimation passée, ce fut ailleurs qu’on chercha los angeles qualité classique d’Hollywood : dans l. a. conformité à des normes stylistiques et narratives, dans los angeles constitution économique des studios de l’âge d’or, dans leur puissance d’innovation esthétique et technologique. À se déplacer ainsi, de génération en génération, los angeles thought de « classicisme hollywoodien » devenait resource de malentendus. Ce cinéma, d’abord destiné à des thousands de spectateurs avides de divertissement, avait-il vraiment été classique, au sens que l’histoire du goût donne à ce mot ? Des movies soumis à de stricts impératifs économiques, moraux et idéologiques peuvent-ils devenir des modèles pour penser l’homme et le monde ? Faut-il entendre désormais que Ford et Hawks sont classiques à l’égal de Racine ou Poussin ? À partir de ces interrogations, un séminaire puis un colloque organisés à l’École normale supérieure en 2007 ont réuni des chercheurs de toutes disciplines, invités à revisiter les grandes problématiques qui structurent l. a. période classique d’Hollywood : acteurs et stars, genres, auteurs, fiction, transferts culturels, histoire et idéologie, évolution du studio procedure, examine du variety classique et de son héritage. Sur toutes ces questions, ce recueil ne se veut pas un bilan, mais l’occasion d’ouvrir de nouvelles views à los angeles recherche en études cinématographiques, et d’affirmer l’importance historique et symbolique de l’âge d’or hollywoodien dans l’histoire de l’art, de l. a. tradition et des idées.

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Download e-book for iPad: Écrans d’Orient - Propagande, innovation et résistance dans by Cloé Drieu

By Cloé Drieu

Ce livre couvre une aire culturelle « turcopersane » allant de l’actuelle Turquie à l’Asie centrale, en passant par l’Iran, et réunit ainsi des mondes musulmans chiites comme sunnites, culturellement et politiquement pluriels (empire ou nation). los angeles période considérée start avec l’apparition du cinéma dans los angeles région et s’achève à los angeles fin de los angeles Seconde Guerre mondiale. remark le cinéma s’est-il diffusé géographiquement à partir de son épicentre français et remark fut-il objet d’appropriation, tant par les gouvernements que par les spectateurs, les exploitants et les cinéastes des can pay considérés ?

À l. a. lumière de ces questions, quatre thématiques se dessinent. los angeles première concerne le rapport du religieux à l’image en Iran, à travers l. a. miniature, los angeles photographie et le movie ; il s’agit alors de comprendre le dogme mais aussi les façons dont il a pu être détourné par de judicieux raisonnements théologiques et philosophiques, ou par une pratique populaire trop pressante pour être contenue. Le moment thème s’intéresse à los angeles propagande cinématographique et à los angeles soumission du cinéma à l’État, avant l. a. Première Guerre mondiale dans l’Empire ottoman, mais surtout dans les premières années du pouvoir kémaliste en Turquie. De l’autre côté de l. a. chaîne de construction cinématographique, et c’est l. a. troisième thématique, l’ouvrage s’interroge sur les stipulations de visionnage, les transferts culturels, les réappropriations et les réutilisations, voire les détournements que subissent les copies cinématographiques, en prenant de nouveau l’Iran comme cas d’étude. Enfin, dans le droit fil de l’analyse des pratiques culturelles se trouve une dernière thématique relative aux questions de négociations et de transactions qui s’établissent plus ou moins difficilement au sein d’un système de domination soviétique aux contraintes idéologiques fortes.

Ces écrans d’Orient, riches et complexes, offrent une lecture passionnante de ce qui se joue dans les zones frontières, les périphéries géographiques ou sociales des anciens empires, où se superposent souverainetés politiques, impacts culturelles et diverses logiques de domination, de négociation, d’innovation et de résistance.

Cloé Drieu est historienne, chargée de recherche au CNRS, spécialiste du cinéma centrasiatique et de l. a. Première Guerre mondiale dans l. a. région. Ont collaboré à cet ouvrage : Chahryar Adle, Kaveh Askari, Gabrielle Chomentowski, Cloé Drieu, Anaita Khudonazar, Mustafa Özen et Ayse Toy Par.

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Rêves et cauchemars au cinéma (Cinéma / Arts Visuels) - download pdf or read online

By Maxime Scheinfeigel

photos oniriques, pictures filmiques : l. a. proximité entre les deux dispositifs qui les produisent s’est inscrite en profondeur dans l’histoire du cinéma. Depuis toujours, en effet, des movies se pensent comme les rêves se forment. 
Quand naissait le cinéma, Freud analysait les mécanismes de l. a. formation des photographs de rêve. Aujourd’hui, des neurobiologistes montrent remark l’activité onirique est une des aventures de l. a. vie mentale. Ainsi pourra-t-on entrer au will pay des rêves et des cauchemars du cinéma en leur compagnie. 
Des motion pictures d’époques et d’origines très variées jalonnent ce parcours. Leurs réalisateurs (Mosjoukine, Laughton, Lang, Welles, Hitchcock, Bergman, Kobayashi, Fellini, Bunuel, Gilliam, De Oliveira, Nolan…) ont tous célébré à leur manière les noces séculaires du cinéma et de l’onirisme. 

Maxime SCHEINFEIGEL est professeur à l’université Paul Valéry de Montpellier. Elle enseigne l’esthétique et l’histoire du cinéma. Dernières courses : Jean Rouch (CNRS, 2008), Cinéma et Magie (Armand Colin, 2008), Le Cinéma, et après ? (Presses Universitaires de Rennes, 2010, ouvrage collectif).

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Get Faut-il penser autrement l'histoire du monde ? (Hors PDF

By Christian Grataloup

remark écrire l'histoire de notre humanité, rendue urgente par l'interdépendance généralisée des sociétés ? Longtemps, comme dans les planisphères, l'Europe a été mise au centre du récit historique. Il est vrai que ce sont les Européens qui ont amorcé l. a. mondialisation avec leurs «Grandes Découvertes » puis qui ont colonisé presque toute los angeles Terre. Ils ont alors imposé leur représentation du monde, avec leurs outils cartographiques et leurs thoughts. Ce temps est aujourd'hui révolu. Désormais, des courants appelés « histoire globale » ou « études postcoloniales » défendent l'idée qu'une nouvelle géographie du Monde doit nécessiter une histoire renouvelée. 
Mais il ne suffit pas de décentrer simplement le récit, de préférer le Sud au Nord ou l'Orient à l'Occident. L'histoire doit devenir multipolaire, comme l'espace mondial. Christian Grataloup défend l'apport essentiel d'une réflexion géographique pour dépasser ce qui ne serait qu'une somme de issues de vue et construire une véritable histoire du Monde. 

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Get Sur la photographie contemporaine (Groupe Eidos) (French PDF

By Marc Tamisier

l. a. photographie contemporaine peut être définie par sa plastique. Ses photographies semblent, en effet, imposer au regard une frontalité qui ne concerne plus tant ce qui est photographié que leur propre floor devenue opaque. Le regard n'y découvre plus ces autres mondes crées par les photographes, mais retrouve seulement son propre reflet. Le regardeur s'enferme dans son miroir narcissique.

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Get Le Coeur à l'ouvrage - 2e édition : Théorie de l'action PDF

By Jean-Claude Kaufmann

« Les mains sont les oubliées de los angeles modernité ; il n’y en a que pour los angeles tête, qui s’imagine être le nombril du monde. Elle n’est en fait, bien souvent, que l. a. folle du logis. Les mains, elles, peuvent opérer l. a. synthèse merveilleuse du regroupement sur soi dans son monde familier. Il leur suffit de quelques outils ; un balai, un chiffon. Ou un marteau, un pinceau pour le bricolage. Alors l’univers entier de los angeles vie peut changer.
Ce livre porte sur une activité faussement dérisoire, le ménage. On ne dit pas par hasard “un ménage” pour désigner une famille. vehicle faire le ménage, c’est constituer les bases élémentaires du groupe domestique. Une famille, cela se fabrique avec les mains. »

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Pierre Berger,Alain Lioret's L'art génératif: Jouer à Dieu... un droit ? un devoir ? PDF

By Pierre Berger,Alain Lioret

L'art génératif, c'est l. a. pointe avancée de l'art numérique. Ici, l'ordinateur n'est pas seulement un outil : c'est le aid naturel de créations où l'artiste entend transférer sa capacité génératrice d'émotions et, à l. a. limite, sa créativité même. Il libère ainsi son oeuvre de ses propres limites, et se libère lui-même des tâches subalternes d'exécution pour aller plus loin dans son discours. L'art génératif est aujourd'hui à un tournant. Ce livre vous invite à vous y engager plus avant.

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